冯健男 文学报

对于不少“70后”、“80后”来说，美术片《九色鹿》是他们童年难以磨灭的记忆之一。这部动画电影根据敦煌壁画“鹿王本生”的故事改编而来，由上海美术电影制片厂于1981年出品，钱家骏、戴铁郎担任导演，潘絜兹任编剧。该片采用敦煌壁画的形式，用中国古代佛教绘画的风格，讲述了九色鹿的故事。

构成一代人共同记忆的作品背后，发生过怎样动人的故事？那些隔了30多年时间却至今令人记忆深刻的奇幻画面背后，创作者付出了多少辛勤的汗水？当年担任这部美术片场景设计的冯健男，后来又在此基础上创作了同名连环画。他与“九色鹿”，又有着怎样的渊源？

今天，带你进入敦煌壁画和九色鹿的瑰丽世界。

古为今用《九色鹿》

冯健男

《九色鹿》拍成动画片是非常坎坷和艰难的。当时，钱家骏、潘絜兹和一些老同志聚在一起开“诸葛亮会”，商量尽量避免在剧中宣传因果报应，把重点放在真善美之上，并增加了很多情节。比如，弄蛇人带人前来抓九色鹿，找了半天找不到，就假装落水，九色鹿听到有人喊救命，冲出来救人却上了当。这个情节的增加，使得故事情节得以升华，而且凸显了弄蛇人狡诈的性格。包括九色鹿最后向高空奔腾而去，也是是后来加上去的，原来的壁画中并不存在。如此这般，这个项目才得以顺利上马。

钱家骏先生请了我和胡永凯先生做的美术设计。胡先生做人物造型，我做场景设计，带着实习生，我们五个人离开上海，一路沿着古丝绸之路西行，前后花了大概两个月的时间采风，在敦煌莫高窟呆了23天。

到了敦煌莫高窟，我们把行李一放，马上就和讲解员进洞上山。每天，我们早上6点起来画速写，7点吃早饭，吃完后马上到洞口等管理员开门，进去画画，一直画到中午吃中饭，稍微休息一会儿，一直画到天黑，等管理员催我们关门。白天忙，晚上更忙。那时，到敦煌来的都是全国各地的美术爱好者和学生，还有国外的画家，大家对敦煌艺术非常崇拜，一到晚上就互相串门、交流，一说就说到两三点。所以，在敦煌的23天里，我们每天只睡4、5个小时，回来一称，体重掉了7斤。但我临摹了21幅彩色壁画，速写画了5本。

当年的冯健男和他临摹的佛像

有一次，我和胡永凯先生背着画夹子和颜料盒到处转，从敦煌最中心的地带往北边走，发现半山腰有几个大洞，我们手脚并用地钻进去一看，原来是明朝西藏喇嘛们画的密宗洞。里面金碧辉煌，却有一个非常矮的洞，只有两三个平米，空空的。回去以后我问管理员，他们告诉我，小洞是当年那些画家们居住的地方。第二天，我又去了洞里，在小洞里躺了一会儿，慢慢闭上眼睛。我是在和古代的画家们进行对话。人的生命是有限的，但艺术是永存的，如果没有那些画家艰辛的创作和绘画，今天的我们就没有敦煌艺术。

来到敦煌莫高窟，是为了动画片《九色鹿》的造型和场景设计。动画片《九色鹿》用什么方式拍？我和胡永凯、钱家骏是在敦煌莫高窟决定的：以原来的壁画为基调，用《鹿王本生》本身的风格。但壁画中有一些东西太简单，太空洞，我们就把唐代和隋代壁画中的表现方法糅和起来。这样，动画影片的整体的风格确定了，也有更细腻的刻划和描写。

敦煌莫高窟第257窟《鹿王本生图》部分（北魏）

动画片《九色鹿》虽然只有25分钟，但主场景大概有14个：大漠戈壁、古国皇城、月夜星空等等。古国皇城是最难设计的一个场景，到底怎么画？假设只画了两个牌楼，太空，如果按照北京故宫去画，繁琐、庄重有余，但和整体风格不协调。

天无绝人之路，在沿着丝绸之路西行时，我们坐火车经过嘉峪关，忽然看到远处灰蒙蒙的城门，我一下子就激动了。这就是我想象中的古国皇城，既威武又简练，有力度。所以，我当年设计古国皇城的时候，是用的嘉峪关的城门来设计的。我把中国古代建筑的主要法则都应用在我的艺术创作中，嘉峪关城门的古破之美给我带来了灵感。

嘉峪关 （摄图网）

九色鹿的住处如何画？这对我来说也是一个难题。九色鹿是神鹿，要有仙气。所以我先画一棵千年大树。而这棵大树的造型，就是我临摹壁画洞口的大树。画这棵大树时，我想造成神奇的效果，在色彩运用方面确动了一些脑筋。一般的树皮都是橄榄绿或者是褐色，我比较大胆地把树皮画成了白色的，九色鹿也是白的，它和大树树干的环境是协调的。最后，我把整个画面图成土红的底色？为什么？因为敦煌壁画的底色中，土红用的比较多，我也喜欢土红色，很暖，很沉着。土红颜色打底后，白树干就跳出来了，更加醒目。树干上，我还用中国画的枯笔干蹭，显得树皮很苍老。

我在敦煌拼命临摹壁画，看资料，通过认真的学习、临摹、观察，找到了敦煌壁画的特点。敦煌壁画的人物、树木和花草都有自己的特点，很有韵律感。如果不进行深入的理解和揣摩，我找不到这些色彩的韵律、节奏的韵律。比如，土红、土绿这些色彩，土红、土绿不是大红大绿。同样是红、绿，它很沉着、古朴，一看就有一种遥远的时代感。通过写生实践和临摹实践。我才能找到它的规律。

在创作动画片《九色鹿》时，我们用高丽纸画了背景，这在中国美术片中还是首创。高丽纸有很多的纸纹和肌理，在北方是用来糊窗户的，性能很好。后来，很多动画片也都用高丽纸画背景。我当时还给导演提建议，故事很古朴，敦煌壁画的风格很古朴、动画片旁白的声音很浑厚古朴，希望音乐也可以古朴、浑厚一点。

后来《九色鹿》的音乐在很多地方借用昆曲的曲调和曲牌。这样一来，《九色鹿》从造型、美术风格、色彩效果、音乐效果各个方面，都十分融洽，大家这么喜欢它，不是没有道理的。

后来，我在动画片基础上创作了图画书《九色鹿》， 也获得了一些荣誉。日本绘本大师安野光雅曾说，“冯健男的画使我们重新想起文化的来源并由此引起对它新的尊敬，《九色鹿》的色彩多么完美地掌握住了古典气氛，绘画构思明快大胆！”

究其原因，我从故事内容、形式和风格都沾了老祖宗的光。所以，从事文化艺术创作的人，一定要知道自己的根在哪里，才能知道路要怎么走，才能知道自己的方向在哪里。

（根据近期“礼赞新中国70华诞·上海电影成果巡礼”期间电影课堂上冯健男的演讲整理）

新媒体编辑：金莹

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原标题：《主创者讲述你我童年记忆里的“九色鹿”，如何从敦煌壁画里“飞”出来 | 此刻夜读》

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